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第59章 大场面调度22(第1页)

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上午的戏拍的都是四人交谈或者是两人独处的场景,其实相对来说比较简单,下午到晚上拍的这场在“酒店”给徐静表姐的儿子庆祝满月的戏,人数众多,其中还包括了不少群演,这才是对杨逸这个导演的真正考验。

“等一下开拍后,我从左边入画,灰衣大哥和白衣大姐你们在我前面,切过去第一桌,加入这时候站起来敬酒的人群。”

“另外白衣大哥你是从左边那几桌回来的,所以你会在我前面,走过来,回到第三桌。”

“第二桌这位长裙的大姐,您也站起来,拿起酒杯做敬酒的姿势,不过其他人还没有响应你,所以你要尴尬站上一小会儿。”

“然后是两位演服务员的大姐,您是刚刚给客人倒了茶的,所以拿着空了的茶壶直接走回去就行,不用看我。”

“而您是推着小推车,送蒸笼点心的,所以我经过的时候,您会侧头看我一眼,切记不要看摄影机,当摄影师和摄影机都不存在,我就只是一个普普通通的客人,您看我,目的是要确认我有没有拿点心的意图,所以看一眼之后就可以把视线收回去,径直往前走,走过摄影机。”

“。。。。。。”

第一场要拍的,就直接是一个长达十秒的长镜头,而且摄影师要手持摄影机,一路跟随着“张东升”的后背,镜头平滑向左扫过,从右边的三桌,拍到左边的四桌。

整个镜头不仅仅是要拍的时间长,更复杂的是要面对多达八九十人的演员调度问题。

即便是群演,在这种中全景的景别中,也会被摄影机清晰记录下来他们的一举一动,如果有演得不够好,走位有差池的方,都会影响到整体的视觉效果,甚至是出现穿帮的画面!

所以,正式开拍之前,杨逸先将他们分配到不同的位置上,然后一一跟他们讲述接下来要怎么拍,自己需要他们做到什么样的表现。

这一幕,都落在了坐在一块等着拍戏的史建琴和卢忠泽的眼里。

“你这个学生有水平,近百人的戏,他都能说得头头是道,思路一点都不乱。”

卢忠泽转头跟史建琴笑道。

这真不是看在史建琴面子上特意的恭维!

卢忠泽演过的戏,没有上千也有数百了,接触过的导演,有国内最顶尖的名导,也有啥也不是的庸才导演。

所以,老爷子很清楚,在这样一个有着众多群演的戏里,不同水平的导演调度起来是什么样的效果。

顶尖的名导自然不用说了,他们甚至都不需要自己出场,手下的副导演都能把人安排妥当。

普通的导演中,有能把人调度流畅的,也有耍小伎俩,要么是用小景深镜头来突出画面的主题,掩盖背景里杂乱的人流清晰的,要么就直接就不拍长镜头,各种拆分,各种切换,反正就不拍周围的群演,只留下他们的声音,不留人脸或者身影。

最差的当然是庸才导演了,他们有想法,但不多,拍出来的大场面的戏乱糟糟的,然后还有勇气剪到最后的作品里。

杨逸的表现,就算还没真正开拍,也还没看到他最终的成品,但就目前他给群演们讲戏的这一段,在卢忠泽老爷子看来,就已经是及格线以上了。

他的思路清晰,讲得头头是道,卢忠泽在旁边的桌子上坐着听,都觉得一个没演过戏的普通群演也可以很好完成导演安排的小任务。

而且他应对起复杂的场面也比较淡定,把近百人梳理得有条不紊的样子,卢忠泽甚至都觉得自己看到的,不是一个人导演,而是一个拍过不少戏,已经有过相当多的经验积累的优秀导演!

“小杨做事还是比较用心的,你看他还不忘提醒群演不要看镜头演戏,肯定开拍之前就已经在脑袋里模拟过拍戏的过程,心里已经有了预案。”

史建琴笑眯眯的,也是很欣赏看着自己这位厚积薄的学生。

其实,杨逸哪能想得了那么远啊?

他之所以应对自如,还是导演体验卡起了效果,他现在做过的事,都是辛爽导演以前做过的。

甚至,杨逸还比一开始的辛爽导演做得好。

因为辛爽导演给到他的经验,是已经无数次试错之后积累下来的,杨逸将这些经验进行归纳总结之后,就明白了跟群演们如何沟通,要和他们讲明白那些要点,才能让他们演得更好,减少拍得不好需要返工的次数。

其中就包括史建琴老师说的,要提醒群演不要看镜头的那一点!

演推着送蒸笼点心的手推车的演员是群演,而且是从没演过戏,只是廖春生他们在湛江本招来渴望演戏的普通人大姐。

如果杨逸不提醒,很显然,对方在从杨逸身边经过,直面着摄影师走过的时候,会下意识瞟一眼摄影机。

这是人之常情,普通人不知道不能看摄影机,她们只会因为对这个大家伙感兴,就看上几眼,或者是担心自己演得不好,忍不住就看一下摄影机或者导演方向,这就很容出现穿帮画面。

重拍也很正常,但像这样一个需要大幅度调度的戏,重拍一次就得花很多时间让人回到原位,还需要杨逸再去跟他们讲戏、强调,一遍遍下来,这花费的时间成本、人力成本就很多了!

况且,群演可不像专业演员那样有耐心,前面几遍往往是他们演得最好的,越到后面,他们心情就越急躁,就越演越糟糕,越演越容出错,直接陷入死循环!

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