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感想与期盼读一二回有感BY 水印(第1页)

读完《仙渡》前两章之后,我有几个想法随便和小墨聊聊。

先要说的是,开篇文字很古典,故事的描述很似主站风格,一个资质平平的小女孩忽然获得异宝,埋藏在大门派不起眼的角落里拌猪吃老虎,闷声大财,最后可能会有一段很传奇的故事。这个设定很不错,风格也是我非常喜欢的类型,文字又干净细腻,光看开篇就觉得很有兴趣。这个开头很好看。题目、简介、开头,都已经把能运用的技巧写的炉火纯青了。

不过,(囧,为什么开始转折了)——还是要说说我目前看到的几个担忧:

第一个担忧的是小女孩性格的塑造问题。她的早慧与天真,有着不可调和的矛盾。

先,从女孩的家境和她反应迅地计算灵珠个数来看,青篱只是修仙家族里不起眼的一个小孩子,平日的生活应该也很拮据,不然她不会那么计较一个灵珠的多少,

而且后来的竹简也是讨价还价一番才买下。这个细节说明了这个女孩虽然只有十岁,却很懂事,很细心,也很在意自己的财富。她是个早慧的孩子。

其次,她与青羽之间有天赋的差异,这导致了家主对她的轻视和对青羽的重视,甚至不惜毁去她的前程去为另一个女孩修仙铺路。这件事的存在不是一天两天,而是一直以来。否则她的娘与青羽的娘不会那么针锋相对。

从目前的文看两人是堂姐妹的关系。而不让青篱参加昆仑派的选试,这么大的决定也没提到青篱父亲什么事情,也没人保护她,说明她父亲可能已经不在了,或者在外常年不回家(还是不在了的可能性大)。

所以,一个没有父亲庇护的小女孩,母女两个寄居在修仙家族里为生,从小就需要干活赚钱,身边又有一个天分高出她自己很多的姐妹,这个女孩的心智应该极为早熟。那么她会一知道自己没办法参加昆仑选举,出了家主的门大庭广众之下就会抱着母亲哭泣么?

母亲还要寄居在人篱下,她这样明目张胆地,就在家主门口暴露自己的不满和委屈,这不是当场给人难看么?虽然是家主对不起她,但让家主知道了她心里强烈的不满,这与人与己都不是好事吧。就算她不太懂,她母亲也应该知道这个时候不能让她哭,要悄悄带回家把门关上了自己哭吧?

另外,她都会知道“很宝贝地收紧自己那仅仅装了七颗灵珠的小荷包”,会意识不到“属于自己的东西不要轻易告诉别人”吗?还需要家主把她参选的权利剥夺了以后才会知道?

这两个细节暴露了她的天真。看到这里就觉得矛盾。一个很懂事、十岁就自己出门卖东西赚钱的女孩子,会很斤斤计较地算计一个灵珠的多少,还会大胆地争取自己的利益,却在面对家主剥夺自己竞选弟子的权利时,不会遮掩自己的情绪。当着家主的面不敢大胆争取利益,却转身就哭泣,实在很矛盾。她要么就如同算计灵珠一般,当着面大胆地揭穿家主的想法,最后争取一把,要么就装着没事人一样,忍着,忍到回家没人看到了再哭泣。这样一边不敢争,一边又当场哭,算什么呢?

还有就是得到了竹简,她应该非常有意识地主动保护它,而不是如文中描写的“‘娘!娘!’她急着要将自己的幸运分享给母亲知晓,全然不知自己究竟身怀了一个怎样的宝藏。”;“小姑娘未必懂得怀璧其罪的道理,但有过被剥削掉聚元丹的经历之后,她心中便多了一条处事准则:‘好东西要藏着,不然会被抢走。’”

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她真的是到了这个时候才了解这个道理的么?她和青羽修炼得度差那么多,真的只是资质的差距么?难道她的家族,从一开始对两个人都一样,直到她进入家主房间那刻起才开始有分别么?

从一开始她自己就说了“要把资源集中,全力培养青羽修炼”,这个“集中”的意思,其实应该是很早以前家里就把资源集中给青羽了才对。不然青羽能比她修炼快那么多么?因此她应该从很早以前就知道好东西要自己藏着,不外露了吧?

“与小贩争论得十九灵珠”、“资质平平”、“与母亲寄居叶家屋檐下”、“父亲或许不在了”、“有个资质很高的堂姐”、“经常受到三婶家欺负”,有这样经历的小孩,和“家主剥夺她选徒权利,出了门大庭广众下就哭泣”、“拿到了好东西还要临时反应出不要给家主知道”这两件事,显得非常不可调和。这个小女孩的性格处于一种很矛盾的状态。希望后文能够得到更好的解释。再说得直白些,她不“应该”天真了。她“应该”很隐忍。

第二个让我担忧的地方在于得到了竹简。

这个担忧之处源自于两个方面。第一个方面是“过于大众化”。依靠某些奇遇、某个除了自己别人用不了的好东西这样的事家迹的故事太多,几乎每一本主站的小说都是如此设定。说得透彻些,这就是用来满足读者的一种yy。人们在现实生活中过于不易,于是

设想在小说的世界里创造出独一无二的优势,以此来飞黄腾达,呼风唤雨,过自己想过的自由生活。这个设定本身是让人很爽的,但是,如果本本书都如此,那就过于流俗,人还是应该依靠自己的能力、自己的努力和奋斗,来取得成就。不然都靠外挂器达了,这样爽过之后,还余下了什么呢?

第二个方面继续延伸,就是过于依赖忽然得到的宝物,会不会对主角的个性产生负面影响?曾有一篇很红的文也是主角机缘巧合,有着旁人没有的能力。可除了这份能力,该主角自私自我,刻薄苛求,丝毫不懂体贴宽容,尤其其飞黄腾达之后,为人处事都极为小家子气。导致最后读者的评论是“主角除了金手指赋予的人能力,没有任何人格闪光点,所以看此文也就是看看故事了”。

写文其实就是写人的一个过程,如果有个宝物护航,太过偏重于此,那这个人在人格上就会失去很多闪光点,我会有一种,她不是凭借自己的能力而争上游的感觉(当然要是有人反驳说很多人出身天赋就好,那岂不是更不公平,但写那样顺风顺水的人有什么看头呢)。因此,相比那个已经到手的宝物竹简,我希望主角自己能够有更多吸引人的看点。让人能够去喜爱她。于是又回到了开头说得性格塑造问题,这里处理得细腻一些或许更好。

第三个方面自然是关于种田的讨论。种田文现在也已经多到泛滥的程度。如何能从众多种田文中脱颖而出,别具一格呢?种田文的风格比较细腻平缓,眼光往往在于家长里短。可若能写得精彩,出奇精彩的故事,性格鲜明的人物最为重要。或者是于细节上细腻描绘,这点小墨十分擅长,而在整体上也要出奇不意。总是有意料不到的故事出现才最为有趣。而在描写人物时候,性格突出也是极为重要的地方。这种突出不单单体现在某个方面,而是要有立体感。每个人物都有一段不可取代的故事,就会让人难以忘怀。文中的竹简并不稀奇,里面蕴含着不同空间也十分常见。那如何能从常见中写出不常见,就期盼小墨给予我们精彩了。:)

然后说说我的期望吧。这次的期望主要是在故事的结构上。从《丑小鸭》一文看出作品整个结构后续无力的问题。造成这样问题原因主要是前期铺垫不够,线索没有引足,而且配角人物塑造也不够丰满,整篇文都是以秦秣和方澈的感情线单线进行的。此文我希望能够有复线结构,不仅从叶青篱的展方面,感情方面,从她的亲情、友情、爱情都可以纵向展开。在描写人物方面也希望能有后续性,不要出现一个人过一阵子就消失无踪,然后很久以后再轻描淡写地过场一下。人物都是在成长的,主角如此,配角亦然。

仙侠是我最爱的题材。传说中长生不老,功法无边的神仙,无不隐藏着儿时对万物和世界的憧憬与幻想。还有对传统武侠的缅怀。希望小墨这本书能再上一层楼,带给我们更加丰富多彩的心灵享受。加油!

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作者回复:

关于主角的性格方面,我的想法是,不想把她写成纯粹升级流的主角。仙侠本身代表的是最明丽的风景,绚烂的想象,人类有长生的梦想,更有莫可名状之“道”。

大道万千,这才是《仙渡》想要渡过的。

至于前期叶青篱偶尔的天真——这个时候她毕竟只有十岁,再怎么早慧谨慎,她的思维终归不够缜密。

实际上,换位到现代社会来做对比的话,这个时候的叶青篱,就是非常典型的贫家小女孩。早熟、自立、孝顺,有点小聪明,但还够不上大智慧。不懂得完全的审时度势,但是有保护自己的本能。

看过水印的说法,前文在对她性格的表现上,确实有不够顺畅的地方,那后面我再多多注意,尽量把她的性格立起来。

不过随着故事展,叶青篱的心性也会逐步成长,至于最后会成长成什么样——且让我先买个小关子吧oo~

文似看山不喜平,《丑小鸭》却整个就是温馨小言,我写到后面就没能控制住,有些后继乏力了。现在想来,一来是分线太多,又不够深入,二来是不够点到即止,把留白的空间差不多全部占用了。

《仙渡》跟《丑小鸭》应该是不同路线的,但愿有所突破。

此外再说,三大问题:性格、外挂、种田。

关于故事风格,有一个重点,简介上有提到“踏实”,“踏实修行”。

如果小说的着力点仅仅只是那个竹简外挂,或者是一步登天式的升级,那很显然,故事就没有继续的必要了。

水印的提醒很关键,以文形人,这才是故事最能闪光之处。

我小时候也有仙侠的梦想,仙侠的重点,不仅仅在于仙,也在于侠。

只是旧式的侠义思想到如今已经很难再引起人们的共鸣——或者说,难以引起共鸣的不是“侠之一道”,而是“侠”的表现方式。

世易时移,曾经的经典在现在看来或许迂腐,或许俗套,但在这之外,最深刻的“道”,应该是流传五千年,从未改变的。

侠道,是绝境之时的奋起抗争,是慷慨无畏的一点浩然。

就如萧峰之侠,是“虽千万人吾往矣”,郭靖之侠是“为国为民”,那么“仙侠之侠”,又会是什么?

金老专美于前,我不敢妄言可比之万一,但有了前人的方向,我至少可以多一点思考。

抛开这些,升级,是这一类型小说不可避免的一条明线,就其重要性而言,大师们同样百用不厌。

而那明线之外的暗线、人性,才是小说的灵魂。

尽我所能吧。

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