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第七十二章 诡计不重要（第1页）

眨眼间就到了周六，制作委员会已经通过了审核，到了审批预算的环节，藤原圭照样帮不上忙，依旧有条不紊地写着自己的剧本。

当天晚上，他开车来到了春秋社，进去的时候路过待客室，发现有编辑在给新人审稿，而旁边还有摄影师在近距离拍摄。

什么情况？现在给新人审稿还要做影像留存了吗？编辑真是越来越不好干了啊……

正想着，藤原圭身后传来一个声音：“藤原君？”

藤原圭一回头，看到一张熟悉的脸，竟然是金木龙一。

以前在高功力制作工作时，他在《曰本人图鉴》节目组担任策划和放送作家，和藤原圭关系还算不错，虽然偶尔会摆些前辈的架子，但总体上对藤原圭还颇为照顾。

“哎呀，我还想着今天能不能看见你，果然遇见了啊，咱们还真是有缘。”

看到藤原圭后，金木龙一脸上露出热情又亲切的笑容，一路小跑着伸出双手，和藤原圭的手握在一起。

“没想到昔日的年轻同事摇身一变竟然成为了着名作家了啊，听说《人类观察学》那个节目也是你做的？那个节目在我们公司现在可是被当做教科书使用的，果然，有才能的人无论在哪个行业都能发挥出不俗的能量来。”

“现在你可成为了我们公司的传奇人物啊，办公室的谈论焦点，你小子都快变成神话了，就连小林制作人都有时在会议上感慨，说现如今的成就对于旁人来说或许需要一生来成就，但对于你来说却可能仅仅只是个开始呢！”

“实在是谬赞了，惭愧惭愧！”藤原圭也用力地握了握金木龙一的手，下意识地环视四周，“小林制作人也来了吗？”

“他是制作人，当然要坐镇后方。”金木龙一笑道，“我们今天是来拍摄纪录片的，主题是编辑部的一天，要把一本书是如何和读者见面的详细过程拍摄出来。”

“当然，如果能有拍到人气作家的镜头那自然是最好了，嘿嘿……”金木龙一有些不好意思地挠了挠头说道。

“没问题。”藤原圭答应的很爽快，虽然他现在很有意地在减少出镜，就连福山台本部的很多采访、纪录片邀约都被他拒绝了。

但是小林修造曾经对他有恩，既然是他的节目，自己做些微不足道的帮助也是理所应当的。

“我今天是来给一些新人讲课的，你们可以跟拍，只要保证课堂安静就可以了。”

(）;(）　　“没问题，我们可是专业的……喂，藤本，别拍了，一号机二号机跟我走！”

藤原圭走到二楼的一间大型会议室外，直接推开了们，会议室内的布置类似大学课堂，里面都是些年轻男女，平均年纪不超过25岁，正在小声交谈着，看见藤原圭后，立刻安静了下来。

“是司马圭太老师！”

“果然是他，本来说今天他要来，我还不相信的！”

藤原圭和几个跟拍摄像走进会议室，摄影师立刻寻找机位，在会议室的两个角落安顿了下来。

藤原圭走到台前，眼睛快速地向台下一扫，只见利贺田奈奈子正拘谨地坐在角落里。

藤原圭向她微微一笑，本意是想给予她一点鼓励，让她别那么紧张，结果不知道是不是笑得太过嚣张，把人家女孩子竟然直接弄害羞了，直接把脑袋一垂，再也不敢抬头。

藤原圭有些尴尬，但这尴尬神情转瞬即逝。

“各位，你们好，我的笔名叫司马圭太，你们当中应该有人听说过我。”

台下学员纷纷点头，这些人都是作家预备役，立志于进入这个圈子的，怎么可能连最新直木赏的获得者都没听过。

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“谈不上教导。”藤原圭抽出椅子坐了下来，“我也是新人作者，只是把自己的一些见闻告诉大家，希望各位能有所得。”

“上一期的研习课上，菊地编剧给大家讲解了第一人称和第三人称的区别和用法，那么今天我准备的课程是——推理小说中的诡计运用。”

此话一出，台下听课的学生纷纷眼前一亮，就连利贺田奈奈子都下意识地挺直了腰。

推理小说中故事情节纵然重要，但是对于一本推理小说来说，诡计一直以来都是至关重要的一环。

在变格尚未崛起的本格时代，一本推理小说是否卖座，诡计是起着决定性的作用。如果诡计不够有趣，不够合理，不够新颖，这本小说就会被读者抛弃。

如果在诡计的谜面揭开之前，读者就猜到了作桉手法；或者揭示谜底以后，读者依然看不懂作桉手法，这本书也是失败的。

最近这段时间似乎推理文坛上有轻视诡计的现象出现，一些声音认为，推理小说也是小说，如果关于诡计的比重过大，反而会削弱读者的阅读体验。所以作者不应该将精力过分花费在诡计设置上，更多的应运用在情节编排上面。

(）;(）　　说来好笑，这种风潮从一定程度上来说，还和藤原圭离不开关系。

因为《白夜行》本身正是一部轻视诡计，重视剧情的小说。小说本身的作桉手法并不复杂，几乎是摊开了告诉读者的，读者根本不需要参与到解谜当中来。

自从《白夜行》火了以后，市场上出现了许多社会派推理的跟风之作。社会派虽然是早已存在的流派，但实际上真正推开了社会派推理大门的，正是《白夜行》。在此之前，几乎没有一部社会派推理的作品，取得过如此亮眼的成绩。

所以在社会派推理的领域，《白夜行》就是最权威的参考教材。

《白夜行》怎么做，他们就怎么做，《白夜行》里既然没有复杂的诡计推理，那么他们写小说也不必设置什么刁钻的诡计了。

甚至很多私人开办的写作训练班里都是这么教导他们的学员，告诉他们要想写好社会派推理，就不用花心思设计诡计了。《白夜行》就是这么做了，这本书就是这么做的，怎么，难道你不相信直木赏获奖者的做法？

藤原圭最近也听到了些这一类的言论，感到可笑。社会派推理不需要诡计？那松本清张算什么？

一个作品火了，就盲目跟风模彷。看来是无论哪个时代都存在的通病……甚至连这些新人学员的投稿作品里都有被“社会派不需要诡计”这种歪理邪说洗脑的影子，所以，作为间接的始作俑者，藤原圭有义务要在这里辟谣。

“诡计是推理小说的气质所在，是将推理小说从众多类型的小说中独立出来的重要元素，无论是犯罪小说、妖怪小说、黑道小说当中只要有很精巧的诡计设置以及推理元素存在，都可以称之为推理小说。”

“现在有一种言论，认为社会派推理小说中，诡计可有可无，甚至可以放弃诡计。这是一种不明智的说法，我甚至很质疑，提出这种观点的人，是因为想不出好的诡计，所以才用这种借口混淆视听。”

“可是司马老师……”这时一只手举了起来，一个学员有些犹豫地说道：“可是《白夜行》里几乎没有什么复杂的诡计设计啊！”